今天都是你喜欢的菜。”

其实，大家喜欢少女时代的黄蓉，而讨厌中年时代的黄蓉，就跟三毛恼怒母亲没有学问一样，中年黄蓉的存在，刺痛着我们的神经：中年人是多么无趣和世俗。

而更让人绝望的是，我们心底害怕的那个画面会成为事实——我们绝大部分人都将怀揣着少年时代的未竟的梦想，无可奈何地走向无趣、世俗的中年。

年少的我们，会谈论毕加索、加缪、存在主义，有过许许多多的梦想。

而最终，我们的梦想从“我有一所房子，面朝大海，春暖花开”变成了“我有一所房子，坐标三环，距离地铁200米”。

如果到中年，甚至不需要到中年，你还谈论着执剑仗义走天下的梦想，会被人耻笑。

梦想并不稀缺，稀缺的是一个可以无所畏忌畅谈的环境。

年轻时，你可以肆无忌惮大哭大笑，到了中年，他们会说“男人有泪不轻弹”。

观众喜欢少女时代的黄蓉，其实喜欢的是那个想象中快意恩仇、至情至性的自己。

讨厌中年时代的黄蓉，是讨厌未来中年活得愈发刻板、单调的自己。

金大侠笔下的黄蓉毕竟是江湖女儿，她有她的归宿。

在《倚天屠龙记》，金大侠借殷素素之口，向我们透露了黄蓉的最终结局：

“我曾听爹爹说，郭女侠是位大有来头的人物，她父亲是郭靖郭大侠，母亲是丐帮的黄帮主黄蓉，当年襄阳失陷，郭大侠夫妇双双殉难。”

想着，王欢笑了，还好他是从另一个世界穿越而来，不然，此刻绝对想不到这么多，也不会有这么多感慨，而这也是一个导演要做的事情。

导演用镜头讲故事，讲的故事除了剧本的剧情之外，还
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