“田总，”秦风对文学部总监田文涛说，“之前我们就面试的时候见过一面对吧，之后就一直忙着别的事情，也没有过多交流……”

“也不是，”田文涛摆着手，说，“除了面试之外，年会的时候也都见过。”

“哦哦……”秦风一笑。

像年会那种端着酒杯，见人就敬，大家互捧的“见面”，在秦风这里属于“无效社交”的见面，基本上没有什么意义。

只有见面好地聊天，才属于“有效见面”。

不过，对于田文涛而言，秦风并不是之前和他交流少，而是“见面”少——平常基本上都是邮件和微信沟通。

田文涛今年30岁了，出版了5本书，写了十几部影视剧剧本，拍成的电影作品有2部，电视剧作品4部……以他的年龄，能取得这样的成就，已经很不错了！

这也是“东风文化”聘请了他担任文学部总监的原因。

当然，在内部，他的职称是“总编辑”。

在一家报社杂志或者电视台等地方，“总编辑”可是一个很大的职务，属于顶级的领导层的核心人物！

不过在“东风文化”公司，就算是总编辑也不过是一个部门的部门的领导而已。

这是由影视艺术的特点决定的，影视艺术是用画面讲述故事，所以从事文字行业的“总编辑”仅仅是影视行业的一环负责人而已。

可是，同样是“总编辑”，却有天壤之别，这样的落差感，未免让田文涛有些郁郁！

还有，自古云：“文人相轻”，文无第一，武无第二，文人之间往往觉得阳春白雪，各有所爱，尺长寸短，彼此不服！

田文涛自己写了不少本子，往往颇为自得，面试的时候就向秦风提交过一些作品，以为“东风文化只需要拍我的作品，就能保证未来的票房了”，殊不知从进了公司以来，压根没人提他自己剧本的事情！

反而是不断接公司的项目，让他带领文学部的各位编剧们写什么，他就得写什么！

说白了，就是命题作文嘛！

比如这个《玩具总动员》就是。

秦风只是提供了一个想法（创意），和几个关键的角色与核心情节，相当于提供了骨架，其余的部分则交给他们去创作。

而很明显的，秦风对他们的创作并不太满意。

田文涛在二楼大厅里，被秦风当众批评一痛，不免心中郁闷，也不服气，心想：“我们写的故事非常丰满，一共120分钟，所以看你怎么把这个故事删减成90分钟！”

可以说，田文涛是带着气和问，来“考验”秦风了！

“秦导，”田文涛把打印好的《玩具总动员》剧本交给了秦风，“这是剧本的最终稿。

原来的初稿其实更长，差不多可以达到150分钟了。

现在的这个最终稿，已经是我们删减之后的了。”

秦风明白，田文涛的言外之意就是：我们已经删减了一波了，看你还怎么删！

秦风“嗯嗯”地答应着，然后翻看起剧本来。

不得不说，经过了文学部好几个编剧磨出来的本子，还是很不错的！

秦风认为其中的主要问题就是冗长，很多情节讲得过于清晰，对于观众来说，有点“太明白了”，反而连一点留白都没有！

在编剧编写一个电影剧本中，必须要做到详略得当，所有情节都围绕着主角和主角的目标来进行，不能事无巨细地讲太多无关的内容。

拿孩子们十分喜爱的动画片中来举例，动画片中经常会出现奇怪的角色，比如一个热爱旅行的老鼠，这只老鼠盼望着“诗和远方”，一直想离开自己的小窝，像伟大的冒险家一样去广阔的世界冒险！

而不小心迷路的主角此刻却离家万里。

被迫流浪的主角饥肠辘辘，竟然遇到了这只老鼠，并在老鼠的帮助下填饱了肚子。

之后，主角带着这只渴望旅行和冒险的老鼠上路了……

这只老鼠为什么喜欢旅行和冒险？

观众并不需要知道得太多，因为观众的注意力其实都在“走丢的主角该如何回家”这里！

因此上编剧只需要交代这只老鼠爱看电视，非常羡慕电视里的“冒险家”，所以很想“离家出走”，就可以了！

那么，如果编剧在这只老鼠身上着墨过多呢？

比如讲述这只老鼠如何被鼠爸鼠妈溺爱，从小就教训他不要乱跑，外面的世界很危险，出去遇到猫会被吃掉，所以一辈子老老实实呆在家里就好，而这是因为他有一个哥哥，哥哥就是因为乱跑而被猫吃掉的，尤其是那只无比肥大的大花猫，吃掉了他的爷爷，咬伤了他的奶奶……

于是，这么一来，这只老鼠就成了主角了！

观众们开始关心：这只老鼠会勇敢地走出去，称为伟大的冒险家吗？

这种情况如果是电视剧的话，那完全可以，因为电视剧时间长，故事容量大，把每个角色都讲清楚反而是电视剧的优势。

但是在时长有限的电影中，完全不可以这样做！

和主角无关的东
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